“江湖体”书法与“丑书”、“印刷体”并称为书坛三大“毒瘤”，它们对书法的复兴与发展毫无益处。

我们都知道，“丑书”的“丑”并非中国美学史上的“丑拙”“宁丑毋媚”，而是纯粹的胡涂乱写；“印刷体”虽然工整严谨，但僵化单调，把气韵流动的汉字写“死”了。

至于“江湖体”，分辨起来较难，也最容易蒙混过关。

江湖体的笔画、结字处理夸张无序，既没有古法来源，又没有严谨的法度，给人的感觉是自由洒脱、花里胡哨。

对书法不了解的朋友看了会觉得这些字很有创意，但真正懂书法的人一眼就能看出端倪。

“江湖体”书法要么书写工具新奇多变，有的用拖把，有的用木棍，甚至有人用头发；要么就是把书法和绘画结合，比如写一幅“龙腾虎跃”，那么“龙”“虎”两个字就一定能让人看出龙和虎的形状。

还有的“江湖体”相对“保守”一些，但在笔画处理上也有端倪，如捺画、竖画、横画都有一个长长的“颤笔”。

所谓的“颤笔”，也称为“战笔”，书家在写字过程中，笔触呈现出颤动效果，颤动的幅度和形态由提按、顿挫决定，通过加强笔与纸的磨擦，使点画呈现出鳞状飞白和颗粒感，给人以高古奇崛、稚拙丰满的效果。

当然了，书法史上的名家有很多人善用颤笔，这并不是江湖体书家们的独创，但这些人的颤笔过于夸张，出现的也过于突兀。

历朝历代都有人用颤笔，比如唐代张旭、颜真卿、宋代黄庭坚、元代鲜于枢、明代王铎，而清代以来的一些大书法家，则将它发扬光大，比如康有为、沈曾植、马一浮，近代的张大千、李可染等。

“这便是江湖体吗？看着挺有创意的。”李维说道。

他平时刷短视频，看到一些写字的博主，也确实会这么写，看着还不错的感觉。

“不是创意不创意的问题，是直接创造文字了好吗？在历史上，就没有这种写法。”沈世杰说道。

在他看来，这类字体背离传统的风韵和创作精神，用笔缺乏规范，十分浅薄庸俗，而且他们过于追求视觉效果，所写字迹歪瓜裂枣、龙飞凤舞，外形都无法辨认，甚至连汉字都算不上。

还有现代个别网友，用西方审美，评判书法艺术，声称这些民间人士，比专业学者更具创新意识，提早一步另辟蹊径，以西方的“抽象观念”撰写汉字，线条狂逸诡谲，承载感情和自我思想。

他们甚至会说，他们那些字就好像毕加索的绘画一般，形态怪诞，脱离世俗眼光，常人无法看懂，只有真正的艺术家，才能领悟真正含义。

沈世杰送他们一句话：那都是博眼球的玩意。

书法就应该有书法的样子。

这十几二十年来，书法都被某些人糟蹋成什么样了？

该严肃、严谨的东西，就应该严肃，而不是为了追求时髦乱改，起码得尊重一下那种艺术的传统吧？

还有人会说，历史上也有奇怪的书体呀！人家还是大名鼎鼎的书法家呢！

为什么书法家能做，他们不能做？

就比如着名的“板桥体”，郑板桥独创的书体。

郑板桥的字，其点画或粗或细、或浓或淡、或长或短，其结体或疏或密、或正或斜、都一任自然，并略做夸张地表现出来。形成一种随物赋形、随形就势的特点。

然而，人家郑板桥并不是乱改、乱创的。

他用隶书参以行楷，非隶非楷，非古非今，单个字体看似歪歪斜斜，但总体感觉错落有致，别有韵味。

准确说，人家是在书法的基础上去推陈出新。

而一些江湖体的发明者，连最基本的书体都写不明白，就开始创造文字了。

一个字——绝！